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iconoBitacora de grabación. Tierra fría

Aquí en Sonsón, en el páramo Antioqueño las nubes andan todo el día cambiando el horizonte, cubriendo y descubriendo las cumbres de las montañas circundantes.

Queda lejos la capital Medellín aunque todo cabe en estos Andes inmensos, las ciudades, los páramos, los caminos laberínticos, las veredas a la altura de las nubes.

La cámara descansa, ultimamente anda con problemas como cansada de encenderse y apagarse, como cansada de una especie de reproche por la inaprensibilidad de las cosas, porque la cámara registra pero la percepción requiere de un montón de interacciones sutiles que no dependen sólo de lo audivisual y hasta en ese campo nos vemos muy limitadas.

Intentar registrar lo que es experiencia, vivencia, es una tentación constante y sin embargo parece que no es el trabajo, que el trabajo es mostrar lo externo, si es que fuera externo, que tampoco lo es, lo de otras personas, si es que fueran totalmente otras, que tampoco lo son y ¿entonces?.

Tal vez lo mejor sería tener un buen guión o una teoría que demostrar en lugar de este intento de vivir-contar en el que nada está diferenciado, o simplemente no vacilar ante la indefinición, el caos, las sincronicidades, todo aquello que nos conduce sin esfuerzo, aunque a veces, como en el día de hoy, una se sienta un poco fuera de contexto, fuera de todo y piense en un esquema y lo deseche...simplemente porque es un pensamiento y el esquema no está aquí pero las calles sí y el cielo húmedo del invierno antioqueño y la presencia del maiz constante y los fantasmas, todo está presente.

Reflexionamos mientras grabamos...¿Cómo no robar almas cuando la cámara es un objeto tan escaso y elitista en estas veredas?...podría consistir en ser plenamente conscientes de nuestra presencia, del momento único del que somos parte, en lugar de percibirnos como algo externo. Sentir que no hay dos espacios "a un lado y al otro lado de la cámara", con sus actores en cada lugar, sino algo real que realizar en común.

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iconoBitácora de grabación. Medellín_comuna 1ª

Aquí, que se habla tanto de armas, que se ven, que se sienten imagino que una cámara se parece un poco a eso, a un arma; desenfundas, cargas, apuntas...todo con la rapidez que provoca la falta de seguridad en la calle, los constantes avisos, las alertas bien intencionadas pero desestabilizadoras.

¡Cuidado con la cámara! ¡cuidado con todo! excepto en las zonas tomadas también por armas, ejercito, policia, parapolicia...¿y si tuviera aspecto de guerrillera? o peor, según la nueva nomenclatura, de terrorista, con cartuchera, mochila y ese objeto negro y metálico que apunta. Todo está tan a flor de piel...también los colores, la alegría, la hospitalidad de las personas, la curiosidad y muchas muchas veces cierta forma de inocencia.

(Con timidez)...¿Le puedo hacer una pregunta?
(la entrevistadora siempre es entrevistada)
Yo sé lo que son las estaciones, el invierno, el verano...pero ¿que es la primavera?

En estos Andes sin cóndores que pasen (que si alguna vez los hubo debieron ser desplazados por las comunas trepadoras con sus casas colgantes en increible pendiente), berraco el paisaje, berraca la historia...se pierde la intención y hace tiempo que la cámara fluye azarosamente o con el orden de la propia ciudad y nuestras limitaciones.

Algunas veces grabar y vivir es lo mismo, el ojo es objetivo, la memoria registra frames por segundo. Grabar la memoria, la experiencia vivida, imposible o no, el pulso no siempre firme, no importa. La cámara es aliada para establecer un marco para la comunicación, empezamos por ahí para ir a más, para salirnos de cuadro, para cruzar el mar, para sentir y reflexionar... porque para intentar contar hay algo que entender primero y para entender hay que deconstruir el discurso, el establecido a priori, con en el que en algún momento nos identificamos...

¡Cuidado con las cámaras que te roban el alma! más bien la transmiten, la de aquellas personas que quieren contarse...una cámara por cada arma de esta ciudad.

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iconoPosporno, vídeo y software libre. Jornadas Generatech Valencia

generatech

Habitando cada nodo, espacio, tiempo donde alguien o algo nos conecta. Horas o días de una intensidad especial, encontrándonos, conociéndonos, compartiendo. Así ha pasado este encuentro de generaTech acogido por el grupo IdeaDestroyingMuros de Valencia.

La actividad, además de en las calles de Valencia en alguna mañana soleada con café y tostada y en algún otro local, se ha centrado en el mágico espacio del teatro de los Manantiales que en estos tiempos se reconfigura para convertirse en lugar dónde desarrollar otras actividades, talleres, etc.

parole de queerDelvj El audiovisual! documentación de los talleres y participantes en la web de GeneraTech: codecs, loops, streaming, VJ...muchas imágenes en la jornadas atravesando la retina, desafiando convenciones sobre genero, sociedad, relaciones, redefinición de los cuerpos y de su representación, todo ello configurando un espacio político dónde la misma representación y los medios tecnológicos: herramientas, canales, técnicas funcionan en sinergia.

Conceptos y dualidades sobre formas y contenidos, procesos, acción, obra, autoría, pierden protagonismo en el crisol de una creatividad no condicionada por el objeto de mercado ni políticas culturales oficiales; sino basada en descubrir, compartir, en el libre acceso, en vínculos comunitarios.

Nos separamos tras el evento aunque quedamos conectadas por el movimiento de los clanes, en las rutas nómadas que cruzan nuestras vidas, en la tecnosfera y en el corazón. No hay normalidad a donde volver, lo familiar y común es girar en el vórtice de nuestros sueños, ilusiones y realidades, olvidar las expectativas que acompañan a lo conocido para estar abiertas, a lo diferente, a lo integrador. No hay musas sino flujo constante de ideas, sentimientos, vida, manantial, rio, torrente al que sumarse.

Gracias a todas

iconoOcupando el Vacío II. Nueva ubicación del Patio Maravillas

Reportaje sobre la concentración en protesta por el desalojo del Patio Maravillas y posterior inauguración del nuevo centro social en la calle del pez nº 21. ¡Nos vemos allí!

iconoBreve tutorial de ffmpeg

Primero se llama al programa por su nombre ffmpeg y se le pasan parámetros con '-' y al final se indica el archivo que queremos de salida.

1) Para saber los codecs de un video:
----------------------------------

ffmpeg -i tu_video.avi

Explicación:
El primer parámetro que nos encontramos es -i (de input en inglés) con ésto le decimos cual es el archivo de entrada.
Normalmente también se pasan mas parámetros para decirle codecs, video de salida, etc., como no se pasa mas que el -i (archivo de entrada), te devuelve algo así:

Input #0, avi, from 'el_video.avi':
  Duration: 00:01:00.1, start: 0.000000, bitrate: 305 kb/s
  Stream #0.0: Video: mpeg4, yuv420p, 624x336, 25.00 fps(r)
  Stream #0.1: Audio: mp3, 48000 Hz, stereo, 64 kb/s
Must supply at least one output file

En este caso aparte de la duración del video también te dice que es formato mpeg4, compresión yuv420p, tamaño 624x336 y 25 fotogramas/segundo y el audio es mp3, 48000Hz, estereo y 64kb/segundo.

Como no le hemos pasado archivo de salida nos dice eso de "Must supply at least one output file", pero vale, solo queríamos ver los codecs.

2) Para quitar el audio:
---------------------

ffmpeg -i el_video.avi -an sin_audio.avi

Explicación::
En este caso le pasamos -an (audio no) y le decimos el archivo de salida.

Si miramos a ver qué codecs tiene el archivo... (ver punto 1)

ffmpeg -i sin_audio.avi

Input #0, avi, from 'sin_audio.avi':
  Duration: 00:01:00.0, start: 0.000000, bitrate: 236 kb/s
  Stream #0.0: Video: mpeg4, yuv420p, 624x336, 25.00 fps(r)
Must supply at least one output file

Vemos que solo hay un video mondo y lirondo sin audio.

3) Para sacar el audio:
-----------------------

ffmpeg -i el_video.avi -vn solo_audio.mp3

Explicación:
Le pasamos -vn (video no) y lo pasamos a mp3

Miramos a ver que ha salido...

ffmpeg -i solo_audio.mp3

Input #0, mp3, from 'solo_audio.mp3':
  Duration: 00:01:00.2, start: 0.000000, bitrate: 64 kb/s
  Stream #0.0: Audio: mp3, 48000 Hz, stereo, 64 kb/s
Must supply at least one output file

No hay video, un mp3 puro y duro.

4) Para juntar un video y un audio:
-----------------------------------

ffmpeg -i sin_audio.avi -i solo_audio.mp3 todo_junto.avi

Explicación:
Pues le hemos pasado dos archivos como input con -i dos veces, una para el avi sin audio y otra para el mp3

Miramos la salida...

ffmpeg -i todo_junto.avi

Input #0, avi, from 'todo_junto.avi':
  Duration: 00:01:00.2, start: 0.000000, bitrate: 308 kb/s
  Stream #0.0: Video: mpeg4, yuv420p, 624x336, 25.00 fps(r)
  Stream #0.1: Audio: mp2, 48000 Hz, stereo, 64 kb/s
Must supply at least one output file

Tenemos un avi con sonido.

Pero ¡aja! nos ha colocado un audio mp2 en vez del mp3, a continuación vamos a ver como manejamos los codecs que queramos utilizar.

5) Para decir un codec de audio expecífico:
-------------------------------------------

ffmpeg -i sin_audio.avi -i solo_audio.mp3 -acodec mp3 todo_junto.avi

Explicación:
Le decimos que -acodec (audio codec) mp3

Miramos a ver que tenemos...

ffmpeg -i todo_junto.avi

Input #0, avi, from 'todo_junto.avi':
  Duration: 00:01:00.2, start: 0.000000, bitrate: 308 kb/s
  Stream #0.0: Video: mpeg4, yuv420p, 624x336, 25.00 fps(r)
  Stream #0.1: Audio: mp3, 48000 Hz, stereo, 64 kb/s
Must supply at least one output file

Ya está como en el punto anterior pero con el audio codec mp3

6) Para decir un codec de video expecífico :
--------------------------------------------
Para pasar videos a xvid

ffmpeg -i el_video.avi -vcodec mpeg4 -vtag xvid -resultado.avi

Explicación:
Decimos que -vcodec (video codec) sea mp4 y -vtag (video tag o etiqueta) xvid

Para pasar videos a flv

ffmpeg -i el_video.avi -ar 22050 -f flv resultado.flv

Explicación -ar (audio rate o frecuencia de audio) lo ponemos a 22050Hz ya que flv no permite 48000Hz y lo reducimos; con -f (forzar formato) le decimos que flv.

Pero lo realmente interesante es comprimir videos que tenemos de nuestra cámara y hayamos editado y queramos subirlos a internet o hacer un avi de buena calidad, para ello empezamos a pasar mas parámetros, veamoslo...

7) Para hacer un avi decente:
-----------------------------

ffmpeg -i original.dv -vcodec mpeg4 -vtag xvid -acodec mp3 -ar 22050 -ab 128k -qscale 4 -s 380x284 -f avi resultado.avi

Explicación:
-vcodec = video codec
-vtag = video tag o etiqueta (esto no afecta a la calidad solo lo etiqueta como xvid sin mas)
-acodec = audio codec
-ar = audio rate o frecuencia de audio
-ab = audio bit rate o frecuencia de bits por segundo
-qscale = quantum scale esto afecta a como comprime el video, a menor numero mejor calidad pero afecta al tamaño del video final a mi 4 me resulta aceptable
-s = size o tamaño
-f = format o formato

8) Para hacer un flv:
--------------------

ffmpeg -i original.dv -ar 22050 -qscale 4 -s 380x284 -f flv resultado.flv

Explicación:
-ar = audio rate o frecuencia de audio
-qscale = quantum scale esto afecta a como comprime el video, a menor numero mejor calidad pero afecta al tamaño del video final a mi 4 me resulta aceptable
-s = size o tamaño
-f = format o formato

9) Si queremos desentrelazar un video nada mas facil que:
--------------------------------------------------------

ffmpeg -i video-entrelazado.dv -deinterlace -acodec copy resultado-desentrelazado.dv

Explicación:
-deinterlace = desentrelaza
-acodec copy = copia el codec de audio

10) Para pasar un video a formato dvd compatible:
-------------------------------------------------

ffmpeg -i original.dv -target pal-dvd -aspect 4:3 video_compatible.mpg

Explicación:
-target pal-dvd = objetivo pal-dvd (también puede ser "vcd", "svcd", "dvd", "dv", "dv50", "pal-vcd", "ntsc-svcd"...)
-aspect 4:3, 16:9...

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iconoIsaac.t-ve

isaac_teveUna televisión que empieza su andadura en Internet y en la que tenemos puesta la mirada, pero no la mirada plana que caractiza al medio televisivo sino la mirada activa y creativa. Y no sólo la mirada, también la visión, colaborativa y colectiva. isaac.t-ve

Un saludo para Isaac Hacksimov y las gentes del Hamlab.

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iconoUn clásico: Technologies To the People. Video Collection

Para nosotros un clásico que conserva toda su vigencia.

Video Collection

IRATIONAL

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iconoA RAS DEL SUELO. Documental Lavapiés.

Largometraje muy especial sobre el barrio de Lavapiés en el que se construyen varios retratos de personas y procesos del barrio. El documental se para en cada persona, en cada imagen, sin prisas, convive y se hace parte del paisaje vital que registra.

A Ras del suelo de Agatha Macias Zek y Alberto García Ortíz, que han puesto a su trabajo una licencia copyleft está ya disponible en Internet en este enlace a través de Emule o en la página web de la película. También puedes comprar una estupenda edición en DVD, ya que ellos han financiado toda la película y están deseando abordar nuevos y creativos proyectos.

Puntos de venta en Madrid:

TRAFICANTES DE SUEÑOS, c/ Embajadores 35

PARSIMONIA, c/ San Simón 3

TÍO VINAGRE, c/ San Carlos 6

LA LUCIÉRNAGA, c/ Marqués de Toca 5

FIN DEL MUNDO, c/ Doctor Fourquet 28

BOTAS, c/ Fe 9

GRANDOLA, c/ Sombrerete 9

KIOSKO DE PRENSA, Pza. Lavapiés

TABACOS, c/ Lavapiés

LO MÁXIMO, c/ San Carlos

LA LIBRE RÍA, c/ Argumosa 39

LIBRERÍA CASA ENCENDIDA, Ronda de Valencia 2

ECOTIENDA, c/Carnero 4

FREEPRESS, c/Fe 10

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iconoKPHB

kphb
ma page est ta page chien fou
ma radio est ta radio
mon espace est ton espace

ma vie n'est pas ta vie pour autant...

zap & biz

kphb

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iconoFree 3D. Acrópolis de Atenas

Renace el culto a la antigüedad clásica en las comunidades libres. El proyecto de Antonio (littledog) y Joseba de reconstrucción en 3D con Blender de la Acrópolis de Atenas ya está disponible en internet con sus fuentes.

El material copyleft puede ser utilizado para escenarios en un audiovisual, para sacar imágenes o simplemente disfrutar con las policromías desaparecidas de las paredes del Partenón.

También se ha reconstruido en el interior del Partenón la mítica escultura de Palas Atenea a partir de descripciones históricas.

Esperamos poder realizar pronto paseos virtuales por la acrópolis.

Acropolis Atenas

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iconoPoema sinfónico para 100 Metrónomos, György Ligeti

ligeti

Poema Sinfónico Para 100 Metrónomos, una obra de carácter post dadaísta que György Ligeti escribió después de sus contactos con el grupo FLUXUS en los años 60. Una prevalencia de masa de sonido sobre texturas musicales.

“Mis fuentes son los laberintos de Borges, las falsas perspectivas de Mauritz Escher y los trabajos con el ritmo de Conlon Nancarrow”, dijo una vez Ligeti.

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